艺术档案特色艺术家：Lawrence W. Lee

认识艺术档案馆中的艺术家。 一个真正的原创作品，以其独特的萨满教形象而闻名，劳伦斯在他位于亚利桑那州的工作室为西南艺术爱好者绘画。 其强大、可立即识别的品牌并非偶然。 这位精明的商人了解他的观众并满足他们的口味。 劳伦斯的作品以其神秘和魔力捕捉了美国西南部的色彩和主题。 自 1979 年以来，这种聪明的、战略性的艺术方法让劳伦斯能够以艺术家的身份谋生，卖出了价值数百万美元的画作。

作为无价的艺术职业建议的无尽来源，劳伦斯分享了他如何创造买家想要的艺术，无论是通过仔细研究他的客户群还是随着市场的变化而发展他的风格。

想看更多劳伦斯·W·李的作品吗？ 访问它。

1. 您作品中的萨满图像和美国西南部图像。 您从哪里获得灵感？您居住的地方如何影响您的风格？

我大部分时间都住在亚利桑那州的图森市。 我 10 岁时搬到这里，并在北亚利桑那大学上大学。 在那里我对纳瓦霍和霍皮文化有了一些了解。 在我读研究生的时候，我的室友是霍皮人，他出生在第二梅萨，仍然有妻子和孩子。 时不时地，他和我开着他的旧皮卡车，在雾蒙蒙的清晨穿过亚利桑那州北部的平原，穿过最神奇的地方。 他的妻子很友善地与我分享了霍皮族传统的故事，例如教人们如何编织的蜘蛛女的故事。 我不知道这是否是我正在做的直接原因，但我永远不会忘记当我们开车穿过这些沙漠路段时涌动的感觉，远处是紫色的台地，就像第一个金色的色调太阳的。 开始侵入我们的周围。 这个形象是如此强烈，以至于它一直伴随着我几十年。

当我第一次开始展示我的艺术作品时，我正在画人物的图像。 我以为我在做伟大的事情，但艺术展上的人说，“我为什么要让一个我不认识的人挂在我的墙上？” 正如我所争论的那样，我就是无法出售这幅画。 我记得——在几十年的阴霾中——我在客厅里哀叹这种悲惨的事态，看着我从画廊里得到的一张女人的头像。 我在西南，所以我决定在图片中添加一点西南。 我把笔放在她的头发上，把画带回画廊。 一周内卖出。 这一事件的教训是，很明显——只要我添加了像美洲印第安人这样的东西——这张照片就变得可取了。 我意识到来图森的人，无论是参观还是居住，都与美国印第安文化有很大关系。 现在我必须做出决定，因为我发现我可以将一幅不想要的画变成人们可以带回家的浪漫文化的一部分。 我不得不接受是否要走这条路，我认为这是值得的。 通过添加羽毛、珠子和骨头项链，我可以画出我想画的人的形象，而且这似乎是一个很小的代价。 设备改进了我制作的数字，并成为我思考这些数字的一个组成部分，而不仅仅是增加贿赂的手段。 自 1979 年以来，我一直在赚大钱，并卖出了价值数百万美元的画作。

2. 你的大部分作品都是现实主义和抽象之间的模糊。 你为什么混合这些元素以及你是如何发现你不同的风格的？

我在 1960 年代上大学，而在 1960 年代，如果你准备攻读美术学士学位，你应该做抽象或非客观的工作。 具象作品被认为是古董，它不够现代。 关于人物的一切需要说的都已经说完了，不再重要了。 我像其他人一样从生活中汲取灵感，但没有做任何重要的形象化工作，因为我会在课堂上被嘲笑而无法获得学位。 但刚毕业不久，我就接到了北亚利桑那大学图书馆馆长的委托，为一个正在建设中的新图书馆制作六幅画。 我刚完成文学学士学位，不必担心取悦教授，所以我决定根据柯勒律治的忽必烈诗作松散的具象图像。

那是开始，我想我一直有一个古怪的天性。 随着岁月的流逝，这些人物有了自己的生命。 从结构上讲，它们已经成为解剖学上不可能的人物，我称之为几乎是人。 我最近有机会看看我在大学和毕业后不久所做的一些事情。 我惊讶地看到小圆圈、气泡、螺纹、螺纹和其中的数字太高，肩膀太窄或太宽。 这么多年前，我不知道这些想法已经渗透到我的艺术头脑中。 我不知道我一直在唱同一首歌，只是添加了新词和新诗句。

3. 您的工作室空间或创作过程有什么独特之处？

人们常说，一幅画中最重要的线条是第一条线，因为其他一切都与它相连。 我用一小块葡萄木炭。 如果没有足够的氧气完全燃烧，藤蔓不会变成灰烬，而是在燃烧时变成木炭。 我使用了其他材料，但在大学时开始使用这个。 我用它来创建第一行和绘图的结尾。 如果有人晚上来，从藤上偷走了我的木炭，我就无法再画一幅画了。 这是我最了解的工具。 当你使用了几十年的东西时，它就会成为你自己的延伸。

当情况发生变化时，例如帆布制造商更换棉花供应商，或者当他们以不同的方式拉伸帆布或使用新的底漆时，我需要数周时间才能适应，有时我无法适应。 有时我必须将其打磨或添加更多层石膏。 多年来，我一直使用相同的画笔、编号和样式在我的画作上签名。 这是我手的延伸。 当我退休后重新开始画画时，我再也找不到那些画笔了。 我已经画了两年了，我仍然很难写下我的名字，因为画笔已经不一样了。 它让我疯狂。 我还画了草图——用干刷子在编织的山谷中留下一点电子色。 这真的是擦洗，用刷子擦洗就失去了意义。 他累坏了。 我最喜欢的刷子非常适合我。 如果我必须从尖头弹跳刷开始，我将无法做我所做的事情。

4. 您同时为住宅和公共艺术品买家提供服务。 它是如何影响你的职业生涯的？你是如何进入公共艺术领域的？

尽管公司和企业多年来一直在购买我的作品，但我几个月前决定使用我网站上的公共和私人分离设计。 IBM 在 1970 年代中后期购买了我的六件作品。 许多公司和公共场所都购买了它们。 买家必须非常勇敢，因为我的画是激烈和对抗性的。 我在大学里学到了你不应该把你的作文居中或使用黑色。 但我不得不忽略这些规则，这样我才能做我脑子里想的事情——这些对抗性的生物。 在 1970 年代，当我的事业开始腾飞时，我的主要客户是西南地区那些任性、非常富有、非常固执己见的房地产开发商。 他们经常买我的画，把其中最强的放在他们的桌子上，以增加他们的力量并恐吓桌子前面的任何人。 在 1980 年代初期，出现了储蓄和信贷危机，就像我们刚刚经历的银行危机一样。 人们按照规则玩得又快又粗心。 突然间，这些千万富翁开发商身无分文，正逃离司法部。

突然之间，我的销售额几乎消失了。 但我知道钱没有去任何地方：别人有它。 我决定现在它应该在开发商的律师手中。 所以我想到了律师在他们的办公室里想要什么。 他们会想要一些面向光明未来和大型定居点的东西。 我尽我最大的努力满足了我对律师的想象，并扭转了我的数字。 我从后面画了它们。 我可以这样做，因为各种印度仪式都涉及精美的服装。 他们分明是在等待什么，应该是光明的未来。 一旦我这样做了，我的画就又开始卖了。 几年后，经过足够多的人询问，我找回了我的号码。

5. 你为什么在几乎完全画过萨满之后开始画风景和静物？

我的画非常激烈，几乎都有对抗性的眼神交流。 在很多情况下，人们不认为它们适合公共空间，所以 40 年来我第一次再次做风景。 我发现了自己在追求事业时不得不压抑的部分。 我必须让人们相信，爱劳伦斯·李是可以的，他不是一个明显的萨满教准美洲印第安人。 自 1985 年以来，我一直是一名艺术家，也是私人 Mountain Oyster 俱乐部的成员。 它由一群富有的年轻马球运动员于 1948 年创立，他们决定需要拥有自己的位置。 他们热爱西南艺术，尤其是牛仔艺术。 他们开始了一年一度的艺术展来筹集资金，它非常成功，吸引了西南地区一些最优秀的艺术家和牛仔。 如果你在 MO 没有工作，那你什么都不是。

在 1980 年代，大多数创始成员离开或去世，一个人正在决定谁来参加这个节目。 你必须进入这个人的视线，这样他才能打电话给你并来到你的工作室。 在这一点上，他将做出最后的决定。 他们有一个年度节目，仍然非常好，但主要是牛仔作品。 但我的工作总是太大太奇怪。 我一直不明白他为什么决定让我进去。 所以今年我决定为每年去国防部的人做一些非常特别的事情。 这让我想到了靴子和马刺。 我必须将我的艺术能力应用到这个特定的主题上。 在所有这些部分中，我采用了较大形式的一个子集。 我可以专注于靴子的底部、马镫或马鞍的马刺部分，因为我这么认为。 我通常会尝试在我的作品中加入一些认知失调，比如泡沫或蝴蝶，我永远不知道接下来会发生什么。 进入这个领域是一个商业决定，并且源于这样一种信念，即在我职业生涯的后期，我可以画出不是萨满教的好画。

6. 您的艺术作品在世界各地如日本、中国和欧洲等地被收藏。 您采取了哪些步骤在美国境外销售艺术品并获得国际认可？

总的来说，我不必在图森之外迈出一步就可以做到这一点，因为这本身就是一个适合来自世界各地的旅行者的地方。 亚利桑那州有纪念碑谷、大峡谷和老普韦布洛。 人们从世界各地来到这里，想把一些魔法带回家，所以我的艺术是完美的。 我从画廊或朋友的朋友那里得知，一位外国收藏家收藏了我的一件作品。 有人会说：“对了，这个画廊把你的一件作品寄给上海的一个人。” 在很大程度上，这就是发生的事情。 我在巴黎举办了个展，但那是因为一位正在图森度假的巴黎时装设计师联系我，因为她想在那里展示我的作品。

7. 您参加过的大型展览数量令人印象深刻。 您如何为这些活动做准备？您对其他艺术家有什么建议？

许多艺术家不明白的一件事是，人们通常想购买与他们一起住在家里的艺术品。 在纽约、洛杉矶、布鲁塞尔等地以外的地区，如果你正在制作一件高概念艺术作品，它是一种人类权力下放的声明，它由悬挂在装满人工加糖咖啡的婴儿池上方的天花板上的橡胶泡沫蠕虫代表。 ，你可能找不到人为他们的家买它。 你必须明白，如果你想靠做这种东西谋生，你必须搬到一个接受这种艺术的城市。 我的建议：看你的艺术，就好像你是一个潜在的买家一样。 如果你这样做，你将能够理解很多。

几年前，我在旧金山做秀，什么都卖不出去。 我很沮丧，直到我想到它并做了彻底的研究。 我发现在大多数可以买我作品的人拥有的房子里，墙壁都太小了。 如果我住在旧金山，我几乎本能地知道这一点。 如果我住在联合广场附近的一栋三层楼的维多利亚式老房子里，我想在墙上放什么样的东西？ 在图森，大多数人都希望墙上有西南风味的东西，除非他们在波士顿出生和长大，并且想带上他们的帆船。 了解潜在买家居住的地方很重要。 如果您是潜在买家，您想了解艺术家的哪些方面？ 如果您对艺术家有疑问，您的潜在买家也会对您有同样的疑问。 换句话说，尽你最大的努力找出你的潜在买家想要什么，并试着把它给他们。

想要组织和发展您的艺术业务并获得更多艺术职业建议？ 免费订阅